Неприкаянность и ненужность прозы и оптимистическое послевкусие поэзии

Об издании

Литературно-художественный журнал «Волга» издается в Саратове с 1966 года, Выходит 6 раз в год. Публикует прозу, поэзию, драматургию, литературную критику, документальные исследования, публицистику. В пятом номере журнала был напечатан отрывок из «Чевенгура» А. Платонова. На первый номер «Волги» подписалось более 10 тысяч читателей. Среди авторов «Волги» были: А. Солженицын, В. Набоков, И. Шмелёв и др.

Редакция:

Анна Евгеньевна Сафронова (гл. редактор, проза), Алексей Святославович Александров (зам. гл. редактора, поэзия, критика), Алексей Иванович Слаповский (проза), Алексей Александрович Голицын (документальные исследования), Олег Геннадьевич Рогов (архивные публикации, критика).

Первый в 2021-м году номер журнала «Волга» вышел контрастным по настроению и чрезвычайно насыщенным по содержанию.

Главные эмоции прозаических текстов, представленных в январском номере «Волги» – неприкаянность, ненужность. Середина постпандемической зимы, в конце концов.

Крупная проза представлена новым романом Владимира Шапко, автора «Лакового «икаруса». Он носит длинное название «Настольная памятка по редактированию замужних женщин и книг».

Его герой – главный редактор одного «издыхающего» издательства Яшумов, а начинается всё вполне по-булгаковски, в духе «Театрального романа». Душная профессиональная атмосфера, бюрократические и бухгалтерские перипетии – и графоманы, графоманы, сорок тысяч графоманов (вспоминается одноимённый рассказ Андрея Синявского). Их предводитель, чиновник Савостин, написал нечто ужасное – но от него зависит получение издательством различных грантов и преференций.

Дьяволиада и Булгаков будут нарастать примерно до середины романа: появится фантасмагорический буфет, Мастер. А также Грибоедовский… правда, не дом, а канал, ибо дело происходит в Санкт-Петербурге.

Однако ближе к концу повествование станет проще и трагичнее, а закончится всё совсем грустно – дьявольское не перестаёт быть дьвольским, даже если кажется смешным.

Дальше – больше.

Писатель, поэт и переводчик Илья Оганджанов повествует о людях, чьи судьбы в какой-то момент пошли под откос. Таковы таксист и его случайная, нафантазированная им попутчица («Радио Шансон»), несостоявшиеся, потерявшие себя молодые люди («Дребезги»), погрязший в рутине папа («Аттракционы»). Герои Оганджанова – сумрачные, неуютные.

После прочтения рассказов Марины Буйвало неуютно чувствует себя уже читатель. Что будет с нами, если нас покинет Любовь – точнее, Любовь Васильевна, регистратор из районной поликлиники («У нас на районе»)? Как женское несчастливое царство ломает судьбы («Квартира 13»)? Ответы – в рассказах Марины Буйвало.

Ни в чём не преуспел и попал в ад (в прямом смысле) герой рассказа Ивана Гобзева «Моя демонка». Опять-таки ад, пусть и локальный, семейный, устраивают своему ребёнку ссорящиеся супруги («Сквозняк» Александра Вергениса). И только ностальгический, примиряющий рассказ Павла Чхартишвили «Букетик от Рамуте» несколько выбивается из настроения, заданного остальной прозой журнала.

Казалось бы, в поэзии обычно ещё больше «сумрачных настроений», чем в прозе – род обязывает. Однако стихотворения, собранные в номере – от классических до авангардных или верлибров – оставляют после себя какое-то в целом оптимистическое послевкусие. Подчёркнуто это, кстати, довольно редким в современной поэзии короткостопием строк, встречающимся сразу в нескольких текстах.

А если по именам – поэзия представлена в номере подборками Игоря Силантьева, Любы Макаревской, Эдуарда Розенштейна, Аркадия Штыпеля, Татьяны Нешумовой, Александра Корамыслова, Андрея Таюшева, Геннадия Кацова и Павла Рыбкина.

За драматургию в номере отвечает пьеса американца Дэвида Довалоса «Кто-то и компания, или Темнопад». Эта история с библейско-мильтоновскими аллюзиями и эсхатологическими предчувствиями переведена на русский язык Андреем Корчевским.

А что помимо канонического художественного троежанрия?

В рубрике «Пространство текста» Татьяна Грауз размышляет о «странных сближениях» творчества Осипа Мандельштама и Геннадия Айги, замешанных на общей печальной и гордой «могучей нищете» поэтов.

В разделе «Критика» Владимир Коркунов рассуждает о «необычной обыкновенности» стихов Павла Кричевского, Юрий Рыдкин анализирует книгу Александра Уланова «В месте здесь» сразу с нескольких сторон (идеи бессмертия Владимира Руднева, одновременности, цепи отрицаний Михаила Эпштейна, многовариантности, закольцованности), Алексей Мошков подвергает критике прямолинейность подачи в книге стихов Максима Матковского «Бельё землян», а Елена Елина рассказывает об одной удивительной книге, вышедшей в Саратове: это каталог-монография, посвящённая амфорам.

Наконец, венчает номер беседа поэта и культуртрегера Бориса Кутенкова с поэтом, литературным критиком, биографом Гумилёва и Ходасевича Валерием Шубинским. В диалоге было затронуто очень много тем: о границах поэзии, истории как лирическом материале, разделении стихотворений на «миростроительные» и «человеческие», метареализме, традициях обэриутов и многом другом. Не исключая, конечно же, разговора о книге избранных стихов Валерия Шубинского «Тёмная ночь», недавно вышедшей в издательстве «Новое литературное обозрение».

Родионов Иван

Родился 03.03.1986 в г. Котово Волгоградской области. Живет в г. Камышине Волгоградской области. Учитель русского языка и литературы, поэт, критик. Колумнист литературных журналов «Отчий край», «Перископ», «Бюро Постышева», интернет-портала «ГодЛитературы.РФ». Публикации в журнале «Новый мир». Автор книги «сЧётчик. Путеводитель по литературе для продолжающих». Победитель, лауреат, финалист множества различных российских и международных литературных премий. Среди них: Международный литературный Волошинский конкурс (лонг-лист, 2017), премия «_Литблог» от «Большой книги», ВШЭ и Creative writing school (финалист, 2019), премия «Лицей» (лонг-лист, 2020) и др.